Атмосферата след дебютната прожекция на „Гласът на Хинд Раджаб” на филмовия фестивал във Венеция беше като нищо, което като дългогодишен посетител на фестивала бях виждала досега. Море от червени очи. Множество кърпички. Абсолютна тишина, докато приятели и колеги излизаха на слънчевата светлина и се прегръщаха, плачейки неутешимо. Какво можеше да се каже, когато се сблъскахме с най-разтърсващия филм на фестивала и може би на годината, който показва настоящия ужас в Газа, включващ убийството на палестински деца и хуманитарни работници от израелските сили?
Разтърсващият разказ на филма е съставен от реални записи на разговори от 29 януари 2024 г. между 6-годишното момиче Хинд Раджаб и служителите в центъра за спешни повиквания на Палестинския Червен полумесец в Рамала, които се опитват отчаяно да я спасят, след като израелски войници откриват огън по семейната ѝ кола на бензиностанция, оставяйки я затворена вътре с труповете на леля ѝ, чичо ѝ и четирима братовчеди. Тя многократно моли възрастните в центъра за спешни повиквания да дойдат да я вземат, казва им, че се страхува от тъмното, без да знае, че забавянето се дължи на факта, че координаторът на центъра (в ролята Амер Хлехел) има плакат в офиса си с фотографии на 18-те „мъченици хуманитарни работници“, които вече е загубил, и няма гаранции, че линейката няма да бъде атакувана. Това ще бъде последният телефонен разговор в живота ѝ, който предизвиква разследвания от „Вашингтон пост“ и други вестници, както и световно възмущение. Филмът задава въпроса: Как Израел е могъл да предостави на палестинските парамедици безопасен проход, за да я спасят, а след това просто да ги убие всички? (Израелските сили за отбрана съобщиха на Ройтерс тази седмица, че инцидентът все още се разследва и отказаха да коментират повече.)
Тунизийската режисьорка Каутер Бен Хания — номинирана за „Оскар“ за „Четири дъщери“, смела смесица от документалистика и фикция, в която истинска тунизийска майка взаимодейства с актриси, които играят ролята на изчезналите ѝ дъщери, за да разкрие как тези жени са се превърнали в радикални бойци за Ислямска държава — отново се обръща към хиперреализма, подкрепена от емоционалните изпълнения на палестинските и палестинско-американските си актьори. Във филма няма кръв, няма визуални изображения на насилие, разказан изцяло от гледна точка на работниците в телефонния център, които са идеален канал за ужасените зрители, които се чувстват неефективни и безполезни и нямат представа как могат да помогнат.
Публиката, развълнувана до сълзи по време на прожекцията за пресата, стана на крака и аплодира, въпреки че никой от създателите на филма не беше в салона. Когато актьорите и Бен Хания дойдоха в залата за пресконференция същия следобед, те получиха още една продължителна овация. На гала премиерата няколко часа по-късно овациите продължиха повече от 20 минути. Актьорът Мотаз Малхис, който играе съкрушеният работник в спешния център Омар, стискаше голяма снимка на Хинд, докато зрителите вдигаха палестинското знаме и няколко кафии в въздуха, съпровождайки аплодисментите си с възгласи „Свободна, свободна Палестина!”. По целия булевард „Лидо“ чувах фестивалните посетители да казват, че това е единственият филм в конкурса с достатъчно емоционална тежест, за да спечели престижната награда „Златен лъв”.
„От името на всички нас, актьорите, и от името на целия екип, питаме: „Не е ли достатъчно?“ Достатъчно с масовите убийства, глада, дехуманизацията, унищожението, продължаващата окупация“, каза Саджа Килани, който играе ролята на супервайзор в телефонен център, който се опитва да успокои Хинд, като прочете на глас изявление от актьорския състав и екипа на пресконференцията. „Историята на Хинд е за едно дете, което вика: „Спасете ме“. И истинският въпрос е: как сме допуснали едно дете да моли за живота си?“
Брад Пит и неговите партньори от продуцентската компания Plan B, заедно с Алфонсо Куарон, Хоакин Финикс, Руни Мара и режисьорът на „“Зоната на интерес“ Джонатан Глейзър, са се присъединили към филма като изпълнителни продуценти. „Мисля, че фактът, че всички тези имена се присъединиха към филма, означава нещо и мисля, че нещата трябва да се променят“, каза Бен Хания.
Бен Хания разказва, че когато за първи път чува кратък аудио клип от телефонния разговор на Хинд, нещо се преобръща в нея. „Имаше нещо повече от нейния глас. Беше самият глас на Газа, който молеше за помощ, а никой не можеше да влезе и да помогне“, каза режисьорката на пресконференцията. „Силното желание и чувството на гняв и безпомощност дадоха живот на този филм.“
Може би един филм, помислила си тя, ще стигне по-успешно до съзнанието на хората, отколкото една новина. Може би ще се справи по-добре от телевизионните репортажи, показващи „заглушената” палестинска гледна точка. Тя се отказва от друг проект и заедно с продуцента си се залавят за работа, събирайки средства в процеса, но без да спират процеса, защото е твърде важно филмът да бъде завършен бързо.
Тя се свързва с Червения полумесец — натоварен с изпращането на спешни служби в ивицата Газа, въпреки че се намира на около 80 километра разстояние — и иска да чуе целия запис, дълъг три часа и половина. Бен Хания разговаря и с майката на Хинд, която е била у дома с 3-годишния си син, и със служителите на Червения полумесец, които се сблъскали със смъртоносна бюрократична лабиринт. Във филма командният център не може разумно да очаква израелската армия, която току-що е убила семейството на Хинд, да спре да стреля, така че трябва да минат през множество международни посредници, само за да се уверят, че екипът на линейката, който е само на осем минути от Хинд, няма да бъде убит на място. Към сърцераздирателната ситуация се добавя и фактът, че възрастните от другата страна на телефона чуват как това дете, което едва ли е достатъчно голямо, за да разбере понятието „смърт“, губи невинността си в реално време, тъй като всеки човек, всяка обществена структура, която би трябвало да я защитава, я предава.
Всички актьори заявиха на пресконференцията, че не толкова са играли, колкото са изживявали на екрана емоциите и разочарованията, които са изпитвали през последната година и половина преди началото на снимките. За Малхис в частност продукцията е предизвикала две панически атаки, които са прекъснали снимките. Той е от Дженин в окупирания от Израел Западен бряг и от 10-годишна възраст, както сам казва, е живял в условията на терор, изобразени във филма. Гласът на Хинд „ме върна в детството, когато [молех] за безопасност. … [По време на снимките] се чувствах като че ли съм умрял 1000 пъти“, каза той на пресконференцията. Това, което го кара да продължава, чувството за дълг. „За мен е като че ли трябва да го направя, ние трябва да го направим, защото ако ние не направим нищо, кой ще го направи?“
Филмът пристигна във Венеция в напрегнат момент за фестивала. Точно преди началото на фестивала стотици международни режисьори подписаха отворено писмо, в което призоваваха директора на фестивала Алберто Барбера и други да заемат „ясна и недвусмислена позиция“ в осъждането на войната в Газа. През уикенда хиляди хора се събраха в събота на Лидо, за да маршируват от фериботния терминал на площад „Санта Мария Елизабета“ към основните сгради на филмовия фестивал. Те обаче бяха блокирани от барикади и не можаха да се приближат до мястото, където се провеждаше премиерата на филма „Франкенщайн“ на Гийермо дел Торо с участието на Оскар Айзък и Джейкъб Елорди.
На много пресконференции звездите бяха помолени да изразят мнението си, но малцина го направиха. Председателят на журито Александър Пейн заяви в деня на откриването, че е „неподготвен” да отговори на въпрос за това как Холивуд трябва да се отнесе към конфликта. След пресконференцията на „“Хинд Раджаб”, режисьорът на „В ръцете на Данте” Джулиан Шнабел отговори на въпроси за това дали Гал Гадот и Джерард Бътлър, които участват в неговия филм, трябваше да бъдат оттеглени от поканата или да бъдат бойкотирани поради връзките си с Израел.
„Няма причина да бойкотираме артистите“, заяви Шнабел на пресконференцията. „Избрах тези актьори заради техните заслуги като актьори и те се справиха изключително добре във филма. Това е всичко. Що се отнася до [конфликта в Газа], мисля, че трябва да говорим за филма, а не за този въпрос.“
Гадот е служила две години в израелските въоръжени сили като част от задължителната военна служба в родната си страна и е осъдила загубата на невинни човешки животи и от двете страни във войната, но не е критикувала израелското правителство. Тя също така обвинява „натиска“ върху актьорите да се изказват по въпроса за войната за провала на филма „Снежанка“ в бокс офиса, на фона на спора, в който синът на един от продуцентите на филма критикува звездата Рейчъл Зеглер за изразяването на про-палестинските си възгледи. Гадот заяви, че трябва да пътува с охрана, защото е била мишена на пропалестински протестиращи. От своя страна, Бътлър е бил мишена на активисти, след като е присъствал на гала вечер за „Приятели на израелската армия“ в Лос Анджелис през 2018 г., но не е направил никакви изявления за региона след атаките на Хамас срещу Израел на 7 октомври 2023 г.
Нито един от двамата актьори не присъства на фестивала, но според представителя на Гадот, „тя никога не е имала възможност да присъства на филмовия фестивал във Венеция, нито е потвърдила участието си“.
По време на протеста при откриването на фестивала 24-годишният режисьор от Сардиния, Италия, Хайме Мусо, заяви, че се надява звездите, които са работили с Гадот и Бътлър, да бойкотират фестивала, за да покажат солидарността си с движението. „Не става въпрос за цензуриране на хората“, каза той. „Става въпрос да се изясни, че омразата и фашизмът не са добре дошли на културните сцени и това не е нещо, което подлежи на обсъждане.“
Излизайки от премиерата на „“Хинд Раджаб” след дългите аплодисменти, 26-годишната Ирене Галаци от Болоня, Италия, която е стажантка в агенция на Европейския съюз, бършеше сълзите си. „Просто продължаваме да виждаме образите на ужасите, които се причиняват на палестинците в Газа, и нищо не се променя”, каза тя. „Нашите правителства не заемат позиция.“ Като гражданин тя може да дава пари и да протестира, но в останалото се чувства безпомощна.
Но може би филм като този може да постави началото на разговори. Разговорите може да започнат на място, което за мнозина изглежда недостъпно, като филмовия фестивал във Венеция, но ако тези хора разговарят с приятелите и семейството си, може би дискусиите ще се разпространят, казва Галаци.
„Надявам се, че този филм няма да бъде просто нещо, което се обсъжда на филмови фестивали и след това изчезва“, каза тя. „Наистина се надявам, че ще бъде разпространен, защото това е добра възможност да отворим очите на хората и да започнем политическа промяна.“ Галаци прави пауза и продължава: „Дори и да е промяна, която е трябвало да започне преди 75 години.“
About The Author
